釉下五彩——醴陵瓷的前世今生

釉下五彩,是清末湖南醴陵窑创烧的一种瓷器装饰技法,它以五彩缤纷的色调,优美清新的艺术风格,精致巧妙的工艺技法,丰富多样的花色品种,在中国瓷坛独树一帜。1915年参加巴拿马太平洋万国博览会,拿回了金质奖章,被国外舆论誉为“东方陶瓷艺术的高峰”。但由于烧造时间短,传世作品稀少,半个多世纪没有引起人们足够的重视,以至于翻遍解放后出版的种种中国陶瓷史著作,也很难见到她的踪影。人们不禁要问:她当时究竟达到了什么水平?又是何种原因使她隐身幕后,深藏未露呢?毛泽东生前喜爱的“月季碗”,今天中央领导用的“常委杯”、“总理杯”,著名国礼“世界和瓶”、“富贵牡丹瓶”,与她又有着怎样的联系呢?

日前,本刊记者深入醴陵、长沙、北京等地,寻访当事窑工、大师、藏家、专家,试图找出满意的答案。

流星之美,金牌如何铸就

二十年的生命,异常灿烂又异常短暂,犹如昙花一现,更犹如划破黑夜的一颗耀眼流星,令人赞美又令人痛惜。翻检中国瓷器烧造历史,如此生命短暂而又成就不凡的,大概只有北宋汝官瓷器与之相似。但两者相比,文化背景及文化价值意义大相径庭。我觉得,近代醴陵釉下五彩瓷的价值意义与历史地位更重要一些。

——中国古陶瓷学会副会长、故宫博物院研究员 王莉英

醴陵,位于湖南省东部,与江西接壤。此地交通便利,水陆相连,制瓷资源丰富,土质优良,具有发展瓷业的天然条件。早春二月,记者踏上了这片刚刚遭受了严重冰雪灾害的神秘瓷都。

沩山瓷片堆

据《醴陵县志》记载,清雍正年间开始烧制瓷器,至光绪年间为盛,全县有瓷厂480多个,形成了以沩山为中心的瓷器产区。所有瓷厂只能烧造粗瓷,产品以釉下青花碗为主。在沩山脚下的新安村,我们看到了上个世纪留下来的四五个手工制泥作坊,有的尚在生产。选泥制泥是制瓷的最初一道工序,也是十分关键的一道工艺。在新安村旁的山坡上,现在仍能看到层层叠叠的瓷片堆,各种形状不一的青花瓷片和泥土等杂物交织在一起,经受着岁月的洗礼。村民告诉我们,这里就是清代的古窑址,也就是孕育釉下五彩的醴陵瓷的发祥地。

在釉下五彩的发展历史上,熊希龄和文俊铎(1853—1916)的名字是不应被埋没的。20世纪初,湘籍名士熊希龄深感当地粗瓷生产的落后和洋瓷的侵入,立志振兴湖南瓷业,他和醴陵人文俊铎一起来到沩山进行实地调查,找问题,想办法。1905年,他们得到湖广总督端方的赞助,在醴陵城北姜湾创立了官办“湖南醴陵瓷业学堂”及“商办湖南瓷业有限公司”,聘请日本技师和景德镇技术工人,引进了当时日本最先进的生产工艺和设备,开启了醴陵由粗瓷生产到细瓷开发的新纪元。公司的绘画名师和瓷业学堂陶画班的毕业生,经过反复研制,成功地创烧出精美的釉下五彩瓷器。他们利用各种金属氧化物制成高火性的瓷用釉下颜料,后来收集和挑选的不同色相的釉下色料达到114个。公司十分重视技艺上的精益求精,绘瓷力量十分雄厚,像张晓耕、彭筱琴、吴寿祺、傅道惠、游先理、沈明杨等,都为釉下五彩的创烧作出了贡献。

那么,釉下五彩的历史性突破到底在哪里?

著名古陶瓷专家王莉英分析说:“在漫长的古代社会里,中国瓷器的烧造,先后创烧出高温釉下(铁)褐彩、釉下(钴)蓝彩和釉下(铜)红彩。清朝雍正、乾隆二代,是中国古代瓷器烧造的巅峰时期,几乎达到随心所欲,无所不能,恰于高温釉下彩方面建树甚微。近代醴陵瓷业异常了不起,短短数年便一举创烧出多种高温釉下彩,号称釉下五彩。尤其是创烧出多种复合彩料,以多层次的色阶丰富了醴陵釉下五彩的艺术表现力和艺术感染力。这是历史性的创新突破,也是对中国瓷器烧造历史的卓越贡献。”醴陵瓷中国工艺美术大师邓文科认为,釉下五彩瓷具有以下三大特色:1、无毒、耐酸、耐碱、耐磨损,永不褪色;2、画面平滑光亮,晶莹润泽,清理明快,具有饱满的水分感。亮晶晶的,水灵灵的,给人一种美感享受。3、纹样五彩缤纷,艳而不俗,淡而有神,色彩变化丰富。也正是由于这几大特色,使釉下五彩在半个世纪之后走进中南海,获得了伟人们的青睐,赢得了“红色官窑”的美誉。

清末由于景德镇瓷业雕敝,醴陵釉下五彩创烧成功后,很快就在国内外引起了强烈反响。据说还给慈禧太后送过,博得赞扬。1909年参加武汉劝业奖进会,获得第一等金质奖。1910年获南洋劝业会一等奖。1911年在意大利都朗博览会上获最优奖。

特别值得一提的是,1915年醴陵瓷器远涉重洋,参加了在美国旧金山举行的巴拿马太平洋万国博览会,参展的釉下五彩扁豆双禽瓶和贵州茅台酒同获最高荣誉,为中国赢回了两枚金牌奖章。由于太平洋万国博览会是当时世界上规模最大、等级最高的产品展示活动,相当于今天的世博会,所以这个奖项非常重要,不仅对于醴陵瓷,而且对于整个中国也是难得的荣誉。

扁豆双禽瓶

据专家估计,清末生产的醴陵釉下五彩瓷传世作品仅四百余件,且分散于各处,故宫博物院有7件,收藏最多的湖南省博物馆也只有18件,以致于今人很难集中了解这批瓷器的芳容。

机会总是留给有准备的人。2003年12月,中国古陶瓷学会年会在长沙举行,其间举办的一次展览令众多古陶瓷专家极为震动,大为兴奋。一个叫罗磊光的小伙子,花费十年之功收集了200多件清末民初醴陵生产的釉下五彩瓷,并集中在湖南省博物馆展出。这是釉下五彩的首次集中公开亮相,不仅普通的观众从未见过,连多数古陶瓷专家也是首次看到。年逾八旬的古瓷泰斗耿宝昌先生在罗磊光夫妇陪同下看完展览,异常激动:“醴陵釉下五彩瓷在中国陶瓷里面是独树一帜的,可以说是中国陶瓷史上创新的一个方面。”上海博物馆副馆长汪庆正先生也兴致勃勃地观看了展品,给予很高评价:“醴陵釉下五彩瓷很重要,它代表了中国陶瓷文化的一段历史。我认为有两个值得重视的地方:一,彩绘淡雅;二,器形有变化,不是千篇一律,有创新。”

清.釉下五彩菊花梅瓶 高29.8cm

底款:大清宣统三年湖南瓷业公司 罗磊光收藏

清.釉下五彩山水瓶底款:大清宣统三年湖南瓷业公司罗磊光收藏

几年过去,罗磊光依然青春勃发。他在自己投资的富有博物馆特色的长沙窑餐厅,与记者谈起釉下五彩,仍然兴趣盎然。这几年釉下五彩瓷的影响正逐步扩大,他的三百多件藏品有人整体出价超过3亿元。国外也出现了专门研究醴陵瓷的人,英国牛津大学威廉教授正在海外寻找醴陵瓷的资料。同时,拍卖会上也出现了醴陵瓷的身影,一件镂空的瓶子在新加坡拍了36万,后来捐给了湖南省博物馆。2004年北京拍了一件宣统二年的釉下蓝彩,成交价6万。

釉下五彩经历了20世纪初短短的一二十年发展期后,受多次战争影响,生产开始下滑,醴陵百余家瓷厂停产,最早生产釉下五彩瓷的湖南瓷业公司也于1930年倒闭,釉下五彩瓷生产被迫中断了。

神秘之源,从醴陵到中南海

经历了二十余年的空白期,新中国成立后,醴陵瓷的窑火再一次熊熊燃烧起来。釉下五彩能否重现辉煌呢?

醴陵市文联主席刘放年,是当地研究陶瓷史的专家,每隔一段时间他就会在自己的博客上详细记录下有关釉下五彩的点点滴滴,他向记者讲述了釉下五彩瓷复烧之初的一段佳话。

重燃炉火待寿公

建国初期,醴陵瓷业日渐没落,釉下五彩工艺频临灭绝。在这个紧要关头,出现了两位重要人物:林家湖和吴寿褀。历史证明,他们在釉下五彩瓷的发展史上功不可没。

1951年,林家湖是醴陵陶瓷研究所一名普通的技术员,强烈的历史责任感使他想把已经失传的釉下彩瓷抢救过来,为此四处寻访当年的老艺人和知情者。功夫不负有心人。在一次谈话中,有人提到一位名叫吴寿褀的老人,据说这位老人清末民初曾经是湖南瓷业学堂的徒工,身怀釉下五彩绝技,后来由于民国瓷业衰败,吴寿褀早已回到醴陵北乡老家,弃艺归田。

听到这一消息,林家湖异常兴奋,不顾隆冬的严寒,脚穿一双布鞋,腋下夹着一把油纸伞,翻山越岭在北乡转悠了两天,也不见吴寿褀的踪影。次年春,林家湖在乡下收购窑柴时,偶然听到一位送柴的农民说:“我们那里寿公画的画,比你们瓷厂画的好得多呢。”林家湖一打听,果然就是那个吴寿褀!第二天,林家湖就迫不期待地启程去找那个“寿公”。几经周折,才在当地的一个山冲里找到他。此时的吴寿褀,已年逾古稀。

两位制瓷艺人一碰面,犹如伯牙遇到子期,他们彻夜长谈,从绘画技法谈到人才培养,从釉下彩瓷工艺谈到醴陵瓷业发展前景。当林家湖诚恳邀请吴老再度出山时,不料却被吴寿褀以“技艺荒疏,有负众望”为由婉言谢绝。尔后,林家湖并没有放弃,他一面向领导力荐,一面数次前往吴寿褀家劝说。1955年,吴寿褀终于被林家湖“三顾茅庐”的精神所感动,答应出山。

于是,吴寿褀被调到醴陵陶瓷研究所工作。他把频临失传的釉下五彩瓷技艺,通过培训艺徒和举办业余训练班的方式毫无保留地传授给年轻一代,培养了一支实力雄厚的新生力量。像邓景渊李人中邓文科陈扬龙、佘华、丁华汉、易炳宣等人,都是从那个时候成长起来的,个个身怀绝技。在他们的共同努力下,频临灭绝的釉下五彩瓷不仅在抢救中恢复了生命的活力,而且有了更大的创新和发展。

揭开“红色官窑”的面纱

釉下五彩后来的辉煌,得益于一位伟人的关注,让醴陵瓷一路春风得意,最终晋升为共和国的“国瓷”。这位伟人就是开国领袖毛泽东,这段历史也因其神秘独特,成为中外藏家关注的焦点。

据刘放年考证,毛泽东认识醴陵瓷,始于年轻时考察湖南农民运动期间。他四次到过醴陵,对当地生产的日用陶瓷印象深刻。1956年,毛泽东批示成立醴陵瓷业公司。

1958年4月,醴陵陶瓷研究所接到为中央首长试制一批茶杯的紧急任务,陶研所长李维善组织彩绘工程师们在两个月内拿出6种造型,先后4次送湖南省委鉴定。6月20日,省委来电话说,毛主席对醴陵生产的茶杯很满意。这时,人们才知道是为毛主席做的茶杯。后来这个茶杯为纪念毛主席领导中国人民取得的伟大胜利,被命名为“胜利杯”。此后醴陵群力瓷厂不止一次为毛主席烧制生活用瓷。据李维善回忆,1971年为毛主席生产烟灰缸和餐具。1972年为中南海定制包括毛主席使用的生活用瓷1210件,1973年为毛主席试制带盖鱼盘和浅底三大碗计140件。而1974年那次最为人们津津乐道。

1974年秋,毛泽东最后一次回湖南。他在湖南省委九所蓉园住了114天,正好能在湖南过他82岁的生日。这时候,群力瓷厂接到上级密令,要求他们研制出一种精美的小碗,供毛主席生日时专用。时任彩绘总设计的是李人中,据他的日记记载,当时他为这种碗采用什么花色冥思苦想了一个星期,仍然没有理想的创意。妻子看着李人中干着急,就在旁边插嘴说:“不就用月季花么?”妻子的提醒让李人中灵光一闪,月季花又叫“月月红”,那时正值“文化大革命”高潮,“全国山河一片红”。李人中采用写实的手法,以灵巧的笔调,把月季花勾勒得栩栩如生。

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李人中

中国陶瓷艺术大师-李人中

李人中,1937年生,湖南醴陵人。中国工艺美术大师,湖南省陶瓷艺术大师,原醴陵群力瓷厂副总工程师,湖南省陶瓷美术家协会理事,醴陵市美术家协会主席。

 

其作品重题材,重民族特色,国画技法结合釉下特色工艺在陶瓷上运用得炉火纯青。 曾任中央电视台《国宝档案》艺术顾问。

1951年开始学艺,供职于群力瓷厂,曾任群力瓷厂副总工程师,湖南省陶瓷美术协会理事,醴陵市美术家协会主席,1962年起,先后担任过天安门、人民大会堂、中南海用瓷的设计工作。

 

1974年为毛泽东主席设计月季花薄胎碗及茶具,1985年受国家轻工部的派遣,以陶瓷美术专家的身份技术援外一年,1989年被湖南省轻工厅和省陶瓷协会授予“优秀陶瓷美术工作者”称号,

 

1991年,受日本政府邀请,赴日参加美术展览和美术表演。   曾多次参加主席用瓷,人民大会堂用瓷,中南海用瓷,国家礼品瓷的设计与绘画工作,作品多被陶瓷馆及私人收藏家收藏。

 

1992年受日本瑞浪市邀请赴日参展合表演,受到好评。

 

1998年获景德镇“国际陶瓷精品大选赛”创作奖,作品被北京民族文化宫和广东博物馆收藏。

 

2007年中央电视台(CCTV4)在拍摄《国宝档案》–《四季花瓷碗》由李人中老师担任艺术总监。在中央电视1台拍摄的《红官窑》20集电视连续剧中担任艺术总监。

 

多次获全国性艺术贡献荣誉称号;多次担任湖南省陶瓷艺术大师评选活动评委;

作品《白鹤开窗凤尾瓶》获1978年湖南省轻工业局评比一等奖,

作品《迎宾冰梅花餐具》获1980年湖南省轻工业厅评比一等奖,

作品《青岩滴翠笔峰花瓶》获1984年全国旅游产品内销工艺美术展览二等奖,

作品《鱼形咖啡具装饰设计》获1990年湖南省新产品评比一等奖,

作品《祝福祖国天天向上》获湖南省首届优秀陶瓷艺术作品评选评委特别奖。

多部作品被人民大会堂、首都博物馆和广东博物馆等国内外收藏机构收藏。

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