原来2016年陶瓷行业发生了这么多事情!

又到了写年终总结的时候,那么2016年陶瓷行业到底发生了什么什么大事呢?
1、“工匠精神”在陶瓷行业影响巨大,并成为引领陶瓷行业发展的指南针
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2、一带一路引起全社会持续关注中国陶瓷。
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3、景德镇陶瓷学院正式更名为景德镇陶瓷大学。另外,湖南工业大学也与醴陵市人民政府战略合作框架协议签约了,不久的将来醴陵也将有自己的第一所专业性的大学。
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4、“史上最严”的环保整治,多家陶瓷企业被关停,节能减排成为企业首先要面对的问题。
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5、“中国定窑第一人” 陈文增逝世。
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6、G20杭州峰会国宴用瓷引关注。
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7、传统线下品牌逐渐成为互联网的主流力量。光是醴陵陶瓷双十一当天交易额数据就已经超过2000万。
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8、中国景德镇国际陶瓷博览会盛大开幕。
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9、佛山石湾古镇文创园打造的中国陶瓷博物馆正式授牌,标志着全国最大的陶瓷博物馆正式启动建设。
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10、民政部依法对中国陶瓷工业协会因不按照规定接受监督检查、违规举办第三届“中国陶瓷艺术大师师”评审活动作出处罚。
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陶瓷和爱和猫咪好天气,这对年轻人过上了我们梦想的生活

日用品虽然是低调的存在,却像是一个真正融入自己生活的老朋友和我们一起记录生活细节,寄托日常情感,就像朋友一样,教会你如何更好的生活。
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陶艺器物常作为日用品的材质典范,朴实柔和的质感开启了人们与日常生活互动的接点。Wingnut & Co.是位于墨尔本的一间陶艺工作室,故事的开始是美好又简单的爱情,2008年Asuka Mew 和Anna 在澳大利亚墨尔本大学维多利亚学院读书,在一次艺术项目上结缘,相爱六年后结婚,然后两人在2013年创办陶艺工作室。

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没有花哨的图案,纯粹又质朴的淡色调,这样自然简单让人看了内心舒服又平静。“器跟人一样,要看气质是否契合,我从不参考时下流行趋势,只是靠着自己的感觉去创作。”Asuka说:“好的日用,要适合自己,简单朴素,日积月累,更显它的珍贵。”

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“对日用品的关注,其实是对生活的珍惜和尊重。”Asuka认真对待每一件作品,都希望它能成为他人质朴简单的日常小物,经过和岁月的贴合越显珍贵,常常会让人忘了它们也是经过深思熟虑的设计与不断完善体验而变得如此顺眼上手。或许这世上并没有无可取代的日用品,但每个人却因这独一无二的细小感受到自己特别的生活。就好似日常生活最好的陪伴,慢慢地随着时间好像爱人和你一起慢慢变老。

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这世界上总有人在过着你想要的生活,也许朝五晚九,也许浪迹天涯,和爱的人,有热爱的工作,只要你努力。

陶瓷收藏,你收藏对了吗?

在中国收藏界里,有一些书画收藏家自视清高,如京城的一位资深书画收藏家就曾发表这样的言论:他认为在收藏品中除了字画是艺术品外,其余的如陶瓷、青铜器、玉器等均是工艺品。对此说法,部分书画收藏家也表示了认同,但笔者不敢苟同。

随处可见的行画

事实上,历代的书画作品与陶瓷一样,里面都有艺术品与工艺品之分,而艺术品里面又含有工艺性,工艺品里面又含有艺术性,两者是密不可分的。举例来说,历代文人字画是艺术品,但历代批量仿画如清末民国的“苏州片”就应属于工艺品;如今街头画廊里的大量“行画”,也应属于工艺品,甚至有新潮美术评论家评论旅美画家丁绍光的画也属于工艺品,当然此言过激了。在历代古陶瓷中,具有开拓意义、具有时代特征的彩陶壶器、西汉兽耳陶罐、晋瓷鸡头壶、唐三彩马、宋五大名窑碗、元青花玉壶春瓶、元釉里红龙纹瓶、明永宣青花缠枝莲盘、明弘治黄釉盘,不仅造型美、绘画美,就连上面的刻工、纹饰、釉色也美不可言,怎么能说它们不是艺术品呢?这些具有独创性的产品,堪称为真正的陶瓷艺术品,相对来说其历史、文化价值也不菲。

故宫博物院藏清雍正仿官釉壁瓶

在清雍正时期,创新陶瓷并不多,却把仿品做得极其精致。清乾隆虽然也有不少创新品种,但乾隆朝的仿古瓷工艺达到了顶峰。虽然乾隆官窑仿古瓷如今在海内外拍卖的行情都是以数十万元甚至数百万元计算的,但笔者依然把这部分官窑仿古瓷列入陶瓷工艺品的范围,属于陶瓷工艺品。笔者在此处的划分标准为:创新瓷属于艺术性强的艺术品,仿古瓷属于工艺性强的工艺品。因为具有创造性的形式与内容都是属于艺术的,反之缺乏创造性的形式与内容只能是属于工艺的。

故宫博物院藏清雍正仿双龙耳瓶

此外,文人书画家参与瓷画创作,他们在宣纸上作画与在瓷板上作画一样,都属于艺术创造,作品都属于艺术品,不同的仅是载体而已。反过来,瓷画匠师、民间艺术家在宣纸上作画,他们的创新作品也属于艺术品。

浅降三大家之一:程门绘画的瓷板画

书画、陶瓷都统称为艺术品,这是不容置疑的,但书画、陶瓷里面有工艺品也有艺术品,这也是不容否认的。一件陶瓷收藏品里面,是艺术性的成分高些还是工艺性的成分高些,的确是很难划分的,这需要广博的学识与敏锐的眼光。但假如纯粹以粗线条划分认为书画是艺术品,陶瓷是工艺品,是会受到古今陶瓷收藏界非议的!

故宫博物院藏宋代钧窑鼓钉洗

笔者以上花了不少笔墨谈陶瓷的艺术性与工艺性的关系及分类问题,目的是想理出一条思路:收藏陶瓷者,是收藏艺术还是收藏工艺?还是随心所欲两者兼而有之,拿到篮子里都是菜?假如思路理清了,以收藏陶瓷的艺术性为主,你将会成为研究型收藏家,那你不辞辛劳,将来就会收藏到不少历史、文化价值相对更高的历代创新品、历代标志性器物,你的藏品将来会有家庭博物馆的性质,对后来收藏者会有引路人的意义,收藏的艺术趣味、艺术品位会愈来愈高。假如你以收藏陶瓷的工艺性为主,你将来会成为投资型收藏家,你以后会收到很多精美的历代仿瓷、历代仿品,又能进进出出,在经济上获利会更多些,将来你的投资收益会远远超过银行存款利息。因为既然有人仿造,就说明这类器物抢手,仿品、鹰品越多,越说明这类器物能赚钱,如目前的清三代高仿品。

故宫博物院藏宋钧窑玫瑰紫釉尊

严格地说,研究型的收藏家以收藏艺术性强的陶瓷为主,投资型的收藏家以收藏工艺性强的陶瓷为主。至于糊里糊涂兼而有之的收藏者,全凭个人的兴趣爱好,见好东西就收藏,说明他们收藏陶瓷还没有明确的目标,还没有完全成熟。至于兼而有之目标明确,既想研究又想作为投资增值的收藏家,那是极少见的,需要有极好的眼力、极强的财力、极大的魄力才能做到。上海陶艺家、企业家许四海便可算这样的人。他不仅卖自己的名人壶,也收藏、研究其他名人壶,并创办自己的四海壶具博物馆。
故宫博物院藏清乾隆仿汝釉水洗

陶瓷收藏,我们倡导研究型的收藏家,走艺术收藏之路;我们也鼓励投资型的收藏家,先走工艺收藏之路,待他们真正能分出什么是陶瓷的艺术性,什么是陶瓷的工艺性,陶瓷鉴赏的品位自然会高起来,自然会再走上研究型的收藏之路。在世界拍卖史上,陶瓷的艺术经济价值一直占据中国古代艺术品拍卖的龙头地位,整体拍卖价远远超过中国古代书画拍品。今天如此,明天也是如此。英语CHINA既是中国又是瓷器,瓷器是中国文明古国的艺术之魂,且永远可以收藏传世下去。而中国古代书画呢,行话说,绢存世800年,纸存世1000年,纵然利用高科技手段,中国最早的古代书画也纠各一代代逐渐风化。而陶瓷、玉器、青铜器等将会永远留存下来。                                                         中国釉下五彩网|醴陵瓷器网 是由醴陵真好网络传媒有限公司承办,市委宣传部、文化部督办、醴陵市金煌、元诏、官润窑等23家一流瓷厂加入的一个综合性瓷器门户网。

因为我市市委市政府、宣传部、文化部等现在十分重视“醴陵瓷器”这一品牌的推广,现在特此创立“中国釉下五彩瓷网|醴陵瓷器网”。并且并且义务为现在加入的23家瓷厂牵线搭桥,提供一个优秀的瓷器展示平台。

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承前启后的隋代陶瓷

隋代白釉高足杯

在中国陶瓷史上,隋朝是一个新时代的开端。至唐代,北方形成了以刑窑为代表的白瓷系统,南方则有以越窑为代表的青瓷系统,一青一白两大瓷窑系统并驾齐驱,形成“南青北白”之说。同时“釉下彩瓷”与“花瓷”、“三彩陶器”等有特色的制瓷工艺也相继出现。

隋唐时代,全国统一,中国社会的经济文化进入了高度发展时期,陶瓷生产也呈现出蓬勃发展的新局面。隋代历时甚短,立国仅39年即亡。但它的历史地位,犹如秦对立两汉,为后继王朝—唐建立统一大帝国创造了条件。

隋代青釉印花带盖唾壶

同样,在陶瓷史上,隋也是一个新时代的开端。基于隋代结束了分裂割据局面,实现了全国统一,瓷器生产便能既继承北方青瓷的传统风格,也吸收了南方青瓷的特点,故南北青瓷得以融合与发展,形成了隋代青瓷的一大特征。

隋代瓷窑的分布也改变了南北朝时期瓷器生产的格局,使南北方瓷器生产可以并驾齐驱的向前发展。

隋代白釉罐

隋代处于两晋南北朝和唐代之问,是一个承上启下的过渡阶段,起着不可忽视的作用。它孕育着我国瓷器发展的第一个高峰期一一唐代瓷器巨大成就的到来,这一时期的陶瓷业相对前代可以说比较发达,瓷器的生产继承了北方青瓷的传统风格,又吸收了南方青瓷的特点,烧制出的器物品种明显增多。

白瓷生产也较多,质量有了很大提高。可以说:陶瓷器造型基本上继承了南北朝的风格,但又有所变化,变得更加饱满。隋代制瓷的中心仍在南方,但已有逐渐向北转移的趋势。隋代制瓷业的突出表现就是北方的瓷业有了新的发展。

隋代淮南窑青釉划花莲瓣纹四系盘口瓶

隋以前烧瓷窑场主要都集中在长江以南和长江上游的四川地区,北方的烧瓷窑场极为稀少,入隋以后,南北方瓷业才开始了飞跃性的发展,窑场及其烧制的瓷器明显增多,各种花色、风格、样式的瓷器开始呈现,形成各竞风流的局面。

隋代越窑青釉瓜棱执壶

隋代瓷器的工艺技术取得许多成就,超越前代。瓷泥一般都经过淘洗,且掌握了控制原料中铁元素比例的技术。

隋代淮南窑青釉印花高足盘

隋瓷主要用支具支托叠烧。支具支托叠烧时,器物在窑内直接接触火焰,受窑内烟火熏染,釉面不匀,而且往往还粘上许多烟灰窑渣。

但这时已出现了筒形匣钵,虽未马上得到普及与发展,却也标志着烧瓷技术的又一次飞跃,逐渐使得瓷器制作与造型发生了很大变化,胎壁由厚重趋向轻薄,底足由平底、饼形足变为玉璧形底、圈足,釉面不受窑内烟熏污染,从而保持了色泽的纯净,也使器物造型趋向于轻巧、精美。

隋代青釉模印塑贴四系罐

隋代的主要器型有:盘口壶、鸡头壶、带系罐、瓶、高足盘、佣等,其造型有较鲜明的时代特征。

鸡头壶:盘口较南北朝时更高,颈更细长,颈部加饰几道弦纹。腹部更为瘦长,鸡头却趋向写实而且较靠近颈部。龙柄、带系。

隋代青釉盘口瓶

盘口壶:体形较南北朝时的大,盘口更高,颈较长较直,腹更瘦长,有4—6个条状系。

罐:北方流行的罐多为四系、直口、无颈,罐身近椭圆形,腹中部凸起一道弦纹。南方流行的罐多为六系或八系,直口、无颈、丰肩,罐身瘦长。

隋代青釉兔纽莲瓣纹权

瓶:小盘口,颈较细长,腹略呈椭圆形。高足盘:有些文献上称作浅盘圈足豆,这是隋代特有的器型。浅盘,口微外撇,盘心平坦,常有阴线圈纹,并留有几个支烧痕。高足呈喇叭状。

白瓷俑:面部清瘦,身体细长,同唐代肥胖的俑有明显的区别。

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断代|康熙五彩瓷器的用彩、造型、纹饰和款识

五彩,是我国釉上彩绘瓷器的一种装饰技法,基本色调以红、黄、绿、蓝、紫五种彩料为主,按照花纹的需要施于釉上,再在700度到900度的炉中二次焙烧而成,烧烤后的色彩呈现玻璃状。其特点是创造了釉下青花与釉上彩料相结合的装饰方法。由于红绿分明,层次较少,其质感像宝石镶嵌一样坚硬,所以又被称为“硬彩”。故宫博物院藏宋代三彩剔刻枕五彩是景德镇窑在宋三彩,辽三彩等低温彩釉的基础上发展起来的,始见于明代宣德年间。《博物要览》一书有“宣窑五彩,深厚堆垛”之说。目前所见,最早的传世五彩是宣德青花五彩莲池鸳鸯纹碗,收藏在西藏自治区萨迎寺。故宫博物院藏明嘉靖五彩青花鱼藻纹盖罐明清两朝的五彩瓷器,成就最为卓著的首推康熙时期。明代五彩以嘉靖、万历时期为代表,以色彩浓艳取胜,讲究大红大绿,纹饰放纵豪放,线条粗而繁密,填彩不是很准确,颜色常溢漫出线而使纹饰显得模糊,透视感差。而康熙五彩则以柔和为贵,有“康彩恢奇”之称,由于透视感增强,使得同一种颜色中有深浅、浓淡之分,其绘画风格与色调搭配都超越前代。故宫博物院藏清康熙五彩加金花鸟纹八方花盆五彩在历史上名声显赫,代表了当时制瓷业的最高水平。江西景德镇官、民窑大量烧制,以其特有的艺术风格和美学仪态独树一帜,开创了一代彩瓷制作的新局面。
综合归纳康熙五彩有以下几个特点:
一、彩料
色彩丰富艳丽华美,主要有红、黄、绿、蓝、紫、黑等色,用色讲究变化,不拘一格。一件器物有的仅有二色或三色,以黑彩做主要画面的不是很多,精品多点画金彩。红彩烧成之后,呈现粉红色,也有橙红色。绿彩有浓淡深浅之分,以淡水绿居多。紫彩呈茄皮色。黄彩为深浅不一的蜜蜡黄。黑彩下托有一层绿彩,故漆黑光亮。金彩不易脱落,恒久如新,显得格外富丽堂皇。

故宫博物院藏清康熙五彩蝴蝶纹瓶

明、清五彩的很大区别是明代五彩以青花五彩为主流,有的用青花做纹饰的主要色调,施彩厚,红彩常常大面积使用;而康熙五彩发明创造了釉上蓝彩及黑彩,凡是纹饰上需要蓝色的地方,不再使用釉下青花。明代五彩施色浓丽,讲究大红大绿,对比强烈,无阴阳向背之分,过分强调线的笔力而康熙五彩讲究色彩变化,色调由强烈变得柔和,透视感增强,颜色增多,“艳而不俗,雅而不灰”。康熙五彩釉面细润纯净,釉表闪现深沉、含蓄的自然光泽,侧视釉彩会看到闪幻变化的“蛤蜊光”。施彩方法是单线平涂,彩色富丽娇艳,剔透明澈。除了最常见的白釉五彩外,同时还出现了豆青地五彩、珊瑚红地五彩、哥釉地五彩、米色地五彩、蓝地五彩、墨地五彩、黄地五彩、绿地五彩等品种。

故宫博物院藏清康熙五彩耕织图棒槌瓶
二、造型
康熙五彩器型千姿百态,仿古创新,式样繁多,并且制作精巧。既有陈设瓷,也有日常生活用瓷。比较常见的品种有盘、碗、碟、十二月花卉杯、各式花盆、盖盒、将军罐、鱼缸、壁瓶、筒瓶、玉壶春瓶、梅瓶、观音瓶、油槌瓶、棒槌瓶、葫芦瓶、马蹄尊、橄榄尊、琵琶尊、花觚,各式茶壶、多穆壶、笔筒、瓷塑、香薰、香炉等。总体风格是大件器物制作规范,尽管体积较大,但极少变形,形体线条既多转折变化又挺拔向上,风格朴实,浑厚有力,粗犷豪放,尤以新出现的凤尾尊、观音尊、棒糙瓶最具典型。

故宫博物院藏清康熙五彩加金鹭莲纹凤尾尊

早期棒糙瓶较粗短,中期开始向细长方向发展,底足的外围往往旋进一圈,形成所谓的“台痕底”,颇具时代特征。梅瓶早期溜肩,晚期端肩。小件器物胎质坚硬,洁白,修胎规整,普遍具有胎薄体重的特征。以盘碗为代表,有薄厚之分,早期的作品相对厚重一些,晚期轻巧一些,盖碗一般盖口小于碗口,无论是早晚期都少有塌底,造型上丝毫不刻板,严谨大方,细部处理一丝不苟,讲究整体效果,端庄中透出灵秀的美姿,表现出当时工匠们造型设计与成型工艺的高超水平。

故宫博物院藏清康熙五彩人物故事图棒槌瓶

三、纹饰
康熙五彩不仅造型优美,而且花纹装饰更是题材广泛,包罗万象。造型与纹饰有机地结合在一起,图案布局巧妙合理,常见有各种植物花卉,花鸟鱼虫,山水人物纹等。其中山水画和人物故事大量出现,如耕织图、渔家乐、农家乐、寒江独钓、携琴访友、竹林七贤、婴戏图、八仙过海、五老图、麻姑献寿、洪福齐天、万寿无疆等。同时还有民间流传很广的历史故事及取材戏曲小说的《三国演义》、《隋唐演义》、《西厢记》、《封神演义》、《水浒》等。其中以三国、水浒故事情节做装饰的最多,这些描绘武士的所谓“刀马人”图案最为名贵,人物活灵活现,生动有趣。画风上受明末画家陈老莲影响,所绘仕女,发髻高耸,脸庞丰满,眉似弯月,唇似朱点,人物形象都比较大,往往占据器物整个空间。官窑五彩以绘龙、凤和缠枝莲花最为典型,图案画工均极精细规矩。

故宫博物院藏清康熙青花五彩双犄牡丹纹罐

另外,这时期花卉中的牡丹,往往花朵上半部分出现两叉酷似动物头上的犄角,故又有“双犄牡丹”之称。这种装饰风格为康熙朝所独有。其次是朵梅、朵菊、松树、翠竹、蝴蝶、莲花、锦地开光等图案也是大量出现。康熙五彩装饰技法上主要运用线条的变化和色彩的平涂来表现不同的画面,纹饰清晰错落有致。用笔刚劲有为,挥洒淋漓自如,布局主次分明,上下响应、气势磅礴,艺术造诣极高。

故宫博物院藏清康熙豆青釉五彩花鸟纹花盆
四、款识
从故宫收藏的康熙五彩瓷器来看,以青花六字楷书“大清康熙年制”最标谁,极少见篆书款。大件器物如棒糙瓶、梅瓶、凤尾尊、葫芦瓶等多数无款。个别只是在底部画双圈,或绘一树叶,或一海螺。只有大花盆一般是在折沿下书写六字青花横款。中、小件器皿款识丰富,有本朝楷书款、草书款,暗刻款极少。也有写仿前朝款的如“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”,以仿成化款居多。还有写斋堂款的如’‘聚玉堂制”、“世锦堂制”、“郎润堂”等,吉言款有“熙朝奇玩”等。其次就是花押款,纪年款。

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